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胡泽涛,鹤鸣斋主,回族,1957年生,辽宁盘锦人,毕业于东北师范大学美术教育系,中国美术家协会会员,辽宁美术家协会理事,盘锦美术家协会副主席,辽河画院副院长、副教授,花鸟画家,主攻画鹤。 作品曾先后在《美术》、《美术大观》、《美术界》、《国画界》等专业刊物上发表、介绍。部作作品被中外收藏机构及收藏爱好者收藏。分别在上海、广州、深圳、西安、青岛、漳州、大连、沈阳等地举办画展。 出版有《中国画艺术十六、翎毛、草虫技法》、《胡泽渚国画精品选》、《美术家胡泽涛》、中国美术家协会会员精品选《湖泽涛专辑》名信片等著或专集。
     1999年《芦声鹤语》入选由中国文化部、中国美协联合主办的“第九届全国美展”。1999年《凉秋》入选由中国美协主办的“全国第二届花鸟画展”。1999年《清秋逸韵》入选由中国美协主办的“全国中国画三百家大展”。2000年《清秋》获由中国美协主办的“全国书画家新作展”优秀奖,2002年《芦烟翔梦》获又中国美协主办的“2002年全国中国画展”优秀奖,同年获由中国文化部、中国文联主办的全国“群星奖”银奖。2003年《烟岚惊梦》获由中国美协主办“全国第二届中国画展”优秀奖。2003〈秋韵奏鸣〉获“全国中国画提名展”提名奖。2004年《烟岚惊梦》入选由中国文化部、中国美协联合主办的“第十届全国美展”。2005年〈仙境〉获中国美协主办的“全国中国画家提名展”银奖。2005年〈湿地天使〉入选由中国美协主办的“全国首届中国画写意展”。



墨彩水禽新创意   胡泽涛


     北方的辽阔博大,成就了北派国画大气豪爽的艺术风范。鹤乡盘锦有沼泽湿地,生机勃发;有盐碱海滩,野趣横生;有仓仓苇海,波澜壮阔;有簇簇碱蓬草,蔚然奇观,找来了多种祥和飞禽益鸟在这里安家。
     每年三月,数百只丹顶鹤迁徙到这里,时而独立一足,张喙欲鸣,展翅欲飞:时而惊身蓬集,并翼连声。陆游有诗云“犹胜辽东丁,化鹤在辽东”一句,李白在《姑苏十咏.灵墟山》诗中有“不知曾化鹤,辽海归几度”一句。温庭筠在《秘书省监知章题诗》诗中有“山笼弯鹤归辽海,落笔龙蛇满环墙”句。
     得天独厚的自然环境为花鸟画的创作提供了丰富的素材和表现内容,地域特色和自然生态的差异有增添了广阔天地。当然,每个人对艺术都有自己的选择和偏爱,但离不开特定环境下引发的深层的文化思考和独特的视觉表现。
     墨彩画水禽新创意,是在继承和延续传统中国画艺术精髓思想的前提下,脚踏实地的在大自然中用物语的对话去揭示自己的感悟,以不断的嬗变、转换,接替和再生来呈现出一种崭新的面貌。墨彩画水禽的艺术特色表现为墨色为主体,色彩为辅助,以意笔勾写皴擦,用“线”来突出和丰富整体结构,建立和组合形象的视觉和格局。以淡雅和谐的色彩来补充拓展形象的局部特征。以灵活多变的笔法来塑造形象的量感和神韵。以符合当代人审美的角度来烘染画面的环境气氛。在多方位和更宽阔的视野范围内,在人与自然的和谐中,把水禽放归于波澜壮阔、奥妙神奇的大自然,使其繁衍生息,展翅翱翔.....
     在墨彩画水禽的创作中,始终建立一种宏观的思维方法来诠释它,头脑就要不断地融进新的理念,转变和更新陈旧的、腐朽的、程式化的东西,故新的追求会产生新的理念和境界,新的意识会产生新的胆量和艺术风格,新的追求会产生新的表现技法。扎实地掌握各种水禽的秉性结构特征,反映出人性化的思想特点。《芦声鹤语》便是以传统花鸟画的双钩、淡染、以墨显色、以色扩墨、中西交融的成功实践。
     作品的芦苇荡铺环境的置阵布势。群体丹顶鹤中有的展翅飞翔,有的引吭高歌,有的昂首远眺,有的默默细语,有的理羽依情,突出了人性化手段。在制作上,采取先皴淡色,用意笔双勾,再积色皴墨,借鉴西画水彩之法,中景白色烟气与天空巧留空白。在丹顶鹤的表现上,没有传统工笔花鸟画中常用丝毛,也没有大写意中寥寥几笔的挥洒,而是采取了小写意的笔意,更多的是强调意笔群体线以及形象自身完美和塑造形体结构的力度,画面中的芦苇随着秋风吹起的动势,荡漾起伏,自然形成的明暗变化去分组皴染,芦苇以赭石调藤黄为主要色调,局部少量增加草绿、朱 作为补色调,形成了画面的和谐统一,突出了主体形式效果。
     《烟岚惊梦》便是采用了散点构成形式,有机地结合了山水画的置阵布势,以求近为实,远虚,近处三只仙鹤的画眼形态各异、优美、远处几只仙鹤展翅奔翔与近处主体遥相呼应,几蔟芦花带着片片豆叶随秋风摇动。用意笔勾皴墨彩多遍,通染调整的手段形成了开张有合,浑然幻化,朦胧苍茫的画境。
     在墨彩画禽语言统一中,能与观者的视觉愉悦产生共鸣,反映出强烈的现代意识。重点强化画面置阵布势,关键在于表现手段。应该说墨彩画禽的新创意,它的特殊手段是“兼工代写”包括笔墨的运用,都是为限定或无限定的结构来服务的,去补充的,有时墨与色相融,有时色与墨分立,破墨、破色相使用在特定的物象质地时,又不见颜色覆盖和厚涂堆积。鹤自身白色,就不必用白粉涂抹,留出自然空间。省略和概括处理翎毛部位的透明感。环境的烘托,多采用墨色为主,颜色为辅。形成墨与色、色与墨之间相互渗透,相互冲撞,而产生一种肌理效果。“能使笔墨变化无穷者,在蘸水儿”。主观地发挥水在画面中的效应,及笔墨的运用。呈现厚积、润泽、多变的墨色特色。 墨彩画禽创作,在掌握和运用笔墨、色彩关系之上、将各种水禽的形体姿态、前后左右、正侧方位、疏密开合及相互穿插转折关系上,不遗余力地、反反复复的着重刻画主体形象的“精”与“神”。在丰富而强力的意笔皴法中,强调笔情墨韵与水禽画的结构完美结合,与周围的环境求得笔墨气质上的统一。将中国传统画与现代意识感、及其笔墨精神一脉相承,从而提升作品的整体文化含量和艺术境界。
     随着时代的发展,艺术领域异彩纷呈,繁华似锦。用新的视觉、新的表现、新的境界、去在现新的时代,才是艺术发展的趋势,愿将墨彩水禽画的新创意,得到同仁的批评与鼓励,使其更加完善、发展、争辉。

近期创作状态

1.深入研究传统花鸟的精髓,坚持深入生活,强化绘画的当代性.   2.坚持大花鸟画的创作理念,吸收山水及其他艺术的因素,来不断拓展花鸟创作的新思路.  3.坚持贴近生活,贴近实际,广泛挖掘地域文化,扬长避短,发挥特色,突出个性,力求创新.

拍卖纪录

2006年7月16日陕西省中宝拍卖有限责任公司<<清塘仙姿>>136cm x 68cm成交价36000元.

市场价格及市场走势

年份 作品市场价格
2001年 500/平方尺
2002年 500/平方尺
2003年 1000/平方尺
2004年 1500/平方尺
2005年 2000/平方尺
2006年 3500/平方尺
2007年 5000/平方尺

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