丁立人在线艺术馆

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刘海粟:

在我的学生之中,丁立人是特别的。我要他临中国画,他就是不临。几年以来,他经常来我家,他看画、看画册、听我讲过去的事。他画册看得很用心,听往事听得很入神,却从未临摹过我收藏的中国画。
他借过我的“毛公鼎”、“散氏盘”。他写过一段日子的字。他把写的字拿来给我看,字写得很有趣。可见他不是不懂传统,看不懂会去写它?他不是不喜欢传统,不喜欢会长时间花在这上面?他的不想临摹,一定有他的想法,有他自己的打算。心中有他自己的东西,有了目标就有他的追求,当然走的路自然与人家不同。因此,随时显出他的独立性。学艺术应该有这种精神,没有这一点,即使学了艺术也不会有所创造的。
他看书看画册也跟人家不一样。对于世界名画集,卢浮宫藏画等大部头经典画册,倒不太感兴趣,他却最爱看中国古籍木版插图,非洲的民间美术这一类书。这两者相距甚远,但都很中他的意。大概是这些东西同他很贴近,他在这些艺术里找到他想得到的东西。
他常拿他的画以及木雕让我看看。他的画无论在造型、构图、色彩各方面都是不同一般。他的画放在面前,叫人眼睛一亮。他的画,即使摆得远也会一眼就看得出来的。没有第二个人画这样的画。这就是丁立人的画,这就是丁立人。不仅如此,他每次拿来的画都不会是雷同的。我想想也奇怪,他脑子里有那么多的构图?他的木雕,版画都是这样的。丁立人的艺术不仅有自己的面貌,并且,不断地变换风格。
 
 
融汇之心
丁立人先生笔下的世界是一个奇妙的世界, 以往说来很对立的东西, 在他这里仿佛界限都不大明白了, 那些矛盾仿佛不在矛盾,对抗仿佛开始消解了。 这是些什么年代的人物? 穿着什么时代的装束? 生活在什么季节的故事里? 仿佛是今人与古人之间的动作,仿佛是戏台与村口之间的所在, 仿佛是恍惚的梦境, 也仿佛是直面当下的慧眼。 青黛的远山金黄的树干, 究竟是吸收了德朗还是用民间在对抗?丁立人先生笔下有冷峻, 有温情、有智慧、也有幽默。 在他的画面上展开了一颗博大的宽厚的融汇之心。 于是他的手中无一笔不是传承,又无一笔不是创造。 而且谁也不能替他归纳出来, 究竟哪一笔出于传承, 哪一笔属于创造。 尤其不可能分辨出印象派和民间营养各占百分之几的比例,尤其无法断言野兽派的洋和关良的土究竟是按什么配方结合起来。
  浑然于一体, 如同一位活泼的少年站在眼前, 清新朴素, 有谁会在他的身上分解、解构出来那段肢体归遗传, 哪部分脏器属变异? 朴素的生命, 活力充沛, 轩然如朝霞。
  丁立人先生的作品有活力, 有气度, 他从六岁画到如今仍然兴致勃勃, 朴实纯正。 对于大师的作品, 就像是对活人一样, 不可以分析,不可以分析他的笔墨, 不可以分析他的造型款式, 不可以分析他的章法。 我被丁立人先生的作品打动, 当时就感到象一种真淳的好酒一样,洋溢在每一笔每一刀里, 渗透在点点滴滴之中, 融汇成每件作品的独特的整体感。
  丁立人先生的彩墨作品比更老的前辈们走得又轻快了些, 走入平凡生活更多的现实情景, 更少拘束, 街角巷尾都吟出诗来。 出于自己的真心, 他画的尽兴, 艺术家有自己的活法, 与众不同, 从而才有自己想法与众不同, 然后才有他留下的痕迹,令人难忘。
                                                                                                                              2006年9月   
                                                                                                                              戴士和 于京

作品拍卖情况

有大家捧着的丁立人:可以咀嚼到东西方味道
丁立人如是說:“我是漢民族的子孫,自然流淌著漢民族的血液。。。”
丁立人說:“生命連著生活,他到這個世界的第一天,生活隨即開始了,等到他離開這個世界的時候,生活也就結束了。不管知覺與否,重視與否,他們都緊密地在一起,如同人和影。
生命是否多彩取決於生活是否豐富,生命若是舟楫,生活便是海洋。一個人可以選擇自己的生活路徑,如同魚兒遊走于大海,海面衝浪,海底歇息,全憑著他們的興趣。只要覺得盡興,路邊下棋,酒肆談天同軒中弄文、閣中作畫沒有什麽區別。
一個人從事藝術,是因為藝術能使他愉悅。生活對藝術沒有厚薄之分,逆境與順境都能產生好的藝術。藝術沒有高低大小,不分輝煌與暗淡,藝術只有真假之分,只要你真誠,藝術就能動人。
同滄海桑田的土地相比,同億萬面朝黃土背朝天的莊稼人相比,藝術家的喜怒哀樂、酸甜苦辣,都顯得蒼白無力、微不足道。那麼,個人的藝術又算得了什麽?


有大家捧着的丁立人:可以咀嚼到东西方味道(二)

(赵无极双膝跪在地毯上,一幅幅仔细地看画,看时一言不发,十余张画看了半小时)
他说:“看了这批画,我有这么个想法:丁立人的画是东西方艺术的浓缩。别人无法做到的事,他做到了。”

历史就在身后
--读王淋摄影《丁立人老师》
历史的手臂
就在身后
轻轻舞动
一转身就能握住
站立的姿势
行进的步伐
闪烁现代思想的光辉
深刻的背影
一条牵动历史的绳索
我们都行走在
历史空白的纸页上
无论卑微或者高贵
只有沉淀下来的
才可以成为墨迹书香
2006、10、30

艺术传真
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丁立人自述
    未进美术学院前,我把美院看得太神秘,期望太高。进校后,发现它并非我心中的艺术殿堂,不久我就离开了。在美院短短的几个月的日子里,功课上所获不大,但是对艺术的认识以及在今后的打算上明确了;美术可以自学。自学可以根据自己的需要,取什么舍什么,可以进行大胆探索。只有自学,才能避免外界的干扰,专心致志地自我完成。自学有助于自己风格的形成。我还认为,要想靠近艺术,必须同它保持距离,不能过分亲近。对待艺术如同交友,古人云:君子之交淡如水,很有道理。惟有淡才不会忽冷忽热,患得患失,时宠时辱,才能不去迎合时尚与人争比、斤斤计较。淡是清醒,淡能持久,淡是认定自己的良方。
    从此,我开始艺海逐浪。既然是独行者,可以自作主张,再也不必顾忌了。我是远离学院的人了,文人画于我也无缘, 当时还未找到适合我的艺术依托,我还处在摸索之中。不知是小时环境的影响,还是我在上海街头旧书铺翻阅大量书籍画册得来机遇,我终于找到乐土——民间艺术。
    我最先接触民间美术都是非洲的,我被它的奇思异想和大胆表现所震撼,也着实迷了一个阶段。后来,我才认识到本国的民族艺术中的奥妙。中国古代的雕塑中我爱三代玉器、楚汉木俑、陶俑、两魏石刻。后来看到霍去病墓前巨大的石兽,发现这些雕塑外表朴素,里面藏着无尽内容。中国雕塑有一种中国特有的韵味、一种汉民族的雅意。如果说非洲艺术是动的,中国艺术则是静的。我喜欢宁静,静能致远,静还能深透,惟有这个静才能引人入胜、登堂入室内,窥探到艺术奥秘。我找到了自己要依靠的艺术,这些古代雕塑便是我的良师,它们就在我的面前,睁眼便能看见,至此,才感到非洲、印度、玛亚、爱斯基摩、拉丁美洲艺术离我远去了。由民族艺术直下民间美术,正如江河之直泻,一日千里,一时木版年画、石窟壁画、民间剪纸、刺绣、雕刻、面塑、泥玩具、风筝,还包括戏剧脸谱、服装、道具中的造型、纹样等等像万花筒似的应接不暇,眼花缭乱,处于其中使我沉醉。等我苏醒过来,我感到该是动手的时候了,于是我埋头作画,画了好几年,一批大写意重彩画就像印刷机开动那样,一幅接一幅地出来了。

 

艺术年表

1930年6月出生,汉族,浙江椒江人,毕业于中央美术学院华东分院。现为中国民间工艺美术委员会会员,中国民间剪纸研究会会员,上海民间文艺家协会会员,广东工业大学兼职教授。                        
1982年 “丁立人美术作品观摩展”(上海中国画院)
1987年 “丁立人画展”(河南省郑州市艺术馆)
1988年 “丁立人美术作品展“(中央美术学院画廊)
1990年 “丁立人画展”(日本浅沼画廊)
1991年 参加由澳门文化公司主办的“上海三所有作品展”
1993年 参加“上海三所有绘画展”(新加坡瑞源画廊),
    参加“当代彩墨六人展”(北京中国美术馆)应邀
    参加中南海主办“纪念毛泽东同志诞辰一百周年全
    国百名书所有笔会”(北京钓鱼台国宾馆)。
1994年 应邀赴河南省鹤壁市教育学院讲学并举办画展应邀
    赴广州广东工业大学任课,受聘为兼职教授并举行
    画展。1997年 参加十二届“亚西亚所有联展”
   (澳门)
1998年 参加“世纪之门”双年展(中国,加拿大)
    参加“中国当代绘画联展”(上海刘海粟美术馆)
    参加“丁家画展”(刘海粟美术馆)
    剪纸作品六件入选《中国戏曲剪纸集》
2001年 参加“当代彩墨十人展”(北京首都师范大学)
2002年 参加“彩墨江山十二人展”(北京今日美术馆)
    入编上海电视台教育台“诗情画意”(715期)
    参加“深圳国际水墨双年展”(深圳关山月美术
    馆

2003年 《中国名所有精品集——丁立人》由河北教育出版
    社出版
2004年 “丁立人新写意彩墨画展”(北京今日美术馆)
2005年 参加“画装——中国戏曲人物画展”(北京今日美
    术馆)
   《中国名所有全集——丁立人卷》由河北教育出版
    社出版
2008年“丁立人艺术展”朱屺瞻艺术馆展出
具有代表性的纸上和油画作品,包括他的瓷器和印章等作品50余件和个人新近作品

 

《少年》 石雕

《亲热》

《亲热》 石雕

《有鱼》 石雕

《劲牛》 石雕

《长者》

《玉女》

《浴女》 石雕

《牛》石雕

《山水画大师》 石雕
 

《夜行》 重彩

《戏剧人物》

水门老家

《桥上行》

《单刀赴会》 重彩

《春秋故事》 重彩

《城外》 重彩

《北山》

《对镜》 彩墨

《小街造车下门面》

《困顿》

《街口饭店被拆的后面》

《街口饭店拆后的侧面》

《攻城》

《三人行》

《日日食》

《日日行》

《杀鸡供母》

《戏剧人物》 彩墨

《苏堤春晓》
 

《人物肖像》布面油画

《人物肖像》布面油画

《人物肖像》布面油画

《人物肖像》布面油画

《人物肖像》布面油画

《茅蓬访友图》 布面油画

《螺溪》 布面油画

《仕女之四》 布面油画

《仕女之五》 布面油画

《仕女之六》 布面油画

瓷器艺术

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