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李也青
发布日期 2007/2/9 8:17:00 点击量 6748

◎李也青  湖北荆州人,就学于中国美院刘国辉教授主持的中国人物画高研班,获称国内访问学者,师承孙克先生并于北京画院王明明工作室进修。现为中国美术家协会会员、中国壁画学会会员、《新水墨》杂志主编、湖北师范大学美术学院教授、硕士研究生导师。
  主要中国画作品参加中国美协主办: 海南国际水墨画大赛优秀奖,"东方杯"中国画大赛银奖,第三届当代中国山水画展银奖。作品入选全国第八届美展,纪念反法西斯战争和抗日战争胜利五十周年全国美展,全国首届中国画邀请展,全国首届人物画展,跨世纪暨建国五十周年全国山水画展,第二届全国花鸟画展,中国画三百家,全国画院院长中国画 新作展,纪念延座讲话发表60周年全国美展,全国第二届中国画大展,2003年全国中国画大展,全国首届壁画大展获佳作奖等。1997年5月香港回归前应邀为国家博物馆绘制大型壁画《伎乐天》并永久陈列。应邀出访马来西亚,香港,美国等地,并举办个人画展和讲学。

水墨人物画小品创作六说   4文/李也青
                                                
   小品人物画之功用 
  水墨人物画小品被历代人物画家所看重,并不断的在艺术实践中变化和完善着,形成了多种多样的艺术面貌。对于画家本身来说,它不象严肃题材那么需要化很长的时间去构思创作完成。水墨人物画小品象一首小诗,一支支小曲,可以即兴发挥。犹如在演奏交响乐之后,来一段轻快的轻音乐,令画家自己也心情放松,神情愉悦。同时,也可以用来探索某种表现方法,表达出画家的某种审美趣味。这对于画家个体来说,是通过具体的技术成份来涵盖其艺术追求的一种极好的表现形式。 
然而,对于社会来说,由于画家在创作小品人物画时的轻松愉悦,同样也将这种情绪传达给受众者,让欣赏的人们也体会到了小品人物画带来的美好和愉悦,陶冶了人们的情操,净化了人们的心灵,故此,小品人物画受到了各个阶层人们的普遍喜爱。在当今各类形式的拍卖会上、各类展览、庆典缋赠、楼堂馆所以及家庭布置都见到小品人物画的身影。小品人物画受到人们普遍喜欢的程度可见一斑,这是小品人物画的社会功能。 
   小品人物画之造型 
  任何艺术都有其一定的普遍规律和特殊规律,小品人物画的普遍规律就是“美”,怎么才能达到艺术的“美”,这就是小品人物画的特殊规律,通过赋予人物艺术的造型和独特表现形式传达给受众者以美感。水墨人物小品画主要表现对象是人,虽然小品画不象重大题材要求对人物进行深入细致的刻画,但研究人物造型同样重要,好的小品人物画人物造型,是画家个人情感的体现。如拙朴、优雅、意趣、变型等,都是画家所面临选择的问题,每个人则根据自己的艺术倾向和审美意象,择其一而加以完善。人物动势造型解决之后,还要研究与之相符合的人物形象,只有在好的人物动势上加上好的人物形象,再用好的表现方法表现出来,才具有好的审美格调。这“好”字又根据画家的个人喜好而定,没有固定的标准,不管怎样,最后的效果“美”才最好。总之,对于小品人物画的人物造型,画家是要彼费一番心力的,成功的人物造型,就成功了一半,代表了一个画家的符号,为人们接受和认同。 
   小品人物画之背景 
  在解决了小品人物画的人物造型之后,将人物置身到什么样的背景之中同样不可忽视。一般画说,背景的搭配要符合人物造型的整体要求,如拙朴的人物造型当配以拙朴的背景,优雅的人物造型当配上优雅的背景,才能起到烘托主体人物的作用。背景的选择也体现出画家的艺术风格,人们常用背景尽量避开不用,非用不可则要变型用之,其变型的背景物体又要合乎人物之情趣等等。景又分大体和小体,大体包括一丛树木、一块石头、一片墨色,小体包含小草、小花、点苔等。其形状、大小、墨色以及某种特殊表现形式,这些只能在艺术实践中逐步完善,使之达到和协统一,具有艺术之美的效果。我的实践体会,从书本到画本很难摆脱别人的影子,应当在现实生活中写生变化而来,容易形成自己的面貌。 
   小品人物画之表现形式和格调 
  有了好的人物造型和好的背景,接下来应研究好的艺术表现形式,即用什么样的笔墨结构来表现。小品人物画的表现形式多种多样,各种形式都可以成立,关键一点要有美感。好的艺术表现形式包括两个方面,其一是构图、其二是笔墨。构图对于小品人物画,历来是求简,但现在画家则反其道而行之——求繁。不过繁的构图不能失去小品人物画的轻松愉悦之功用,否则,就是小幅主题画了。这就要求画家调动绘画的综合因素去构思画面。如整块的特体,氤氲的墨色,成面的书法,加之多牧铃印补充等等,有机组成画面的丰富格局,以求现代感,并以此与传统较空灵的小品画相区别,形成丰满而韵致的审美格调。传统的小品画,或先勾线后赋以淡彩,或勾线与泼墨相结合再染以淡彩,都容易给人似曾相识的感觉。怎样表现画家的综合能力和艺术修养,一般来说,综合能力和艺术修养高,则作品的格调就高,反之则不然。画家要古今中外多方吸收,不仅要重技术,更要重文化,重全面修养,这样才能创作出好的小品人物画。 
   小品人物画与主题人物画之关系 
  在具有了以上三条小品人物画的综合因素的基础之上,你创作的小品人物画传达给受众者较高审美意蕴,是对小品人物画的高要求,这对于把小品人物画只作为随便玩玩而已的画家,是极不容易的,甚至是轲求的。但对于把小品人物画作为与主题人物创作同等重要对待的部分画家来说,是极富挑战性的,然而当你越过了痛苦的极点,达到较自由的状态后,你所呈现出的自身创作优势和社会认同优势,显而易见的体现出来,而且对于你的主题人物画创作是有极大帮助的。作品是画家综合艺术能力和综合艺术修养的具体体现,当今许多人物画家的小品画与其主题人物创作脱节,不能不是一件遗憾的事。人物画高手对于小品画的要求,从来都是和他们的大型主题画紧密结合的,是相辅相成的。如当今的水墨人物画家:刘国辉、吴山明、张道兴、彭先城、田黎明、唐能力、王晓辉等等,他们都做到了主题人物画和小品画创作溶汇贯通相得益彰。所以,小品人物画要与其主体人物画创作紧密结合互为补充,并通过作品带给欣赏者高雅的艺术享受,画家必须要认真对待小品人物画才行。 
   小品人物画之学习方法 
  小品人物画的学习方法不外乎两种,其一是提高审美——即练眼,其二是提高技术——即练手。首先眼光要高,“眼高手低”是正常现象,眼高了,手会慢慢提高,眼不高手永远也高不了,而且越画越熟就越俗。练眼,要多看画看好画,看古今中外的画,不好的画也要会看,要批评的看,懂得不好在哪里。还有一条较直接一点就是遍访名师或拜名师,听名师高论可以少走弯路,对于名师名家的论谈要用心体悟,方能逐渐提高眼光。练手,有条件的要多画人物素描,研究人物造型结构规律,没有条件要画大量人物速写,带着研究方向去画。如人物造型、动势、形象、手等,一个一个问题分头解决。另外,可多临古今名画,走捷径的方法是,先选择一家自己喜爱的当今名家作品,可先临再创结合,仿佛研究吃透,在其基础上再求变化。李可染说:对于传统要以最大的勇气打进去,以最大的毅力钻出来。水墨人物画的传统从历史到现代,是有许多断层的,可以直接借用的技法很少,不如花鸟山水画的传统技法十分厚实,可以古为今天。小品人物画至多也是在传统花鸟山水中挪来应用,还必须要画家溶汇领悟其中三味才行。


 
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