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未见韩羽之前，就知道他是闻名全国的漫画大师和杂文高手。他那画中有文、文中有画的组合，可以说是个创新。一个与韩羽相熟的朋友，每当提及韩羽总是滔滔不绝，甚而手舞之、足蹈之，可谓忘情之至。
朋友说，韩羽这人实在。“文革”时期，韩羽落魄，儿子受其牵连，找不着工作。后来好不容易认识了一位厂长，儿子得以进了工厂。韩羽自是感激万分，躲进斗室，使出高超画技，画出一张《西游记》人物全图，献给了那位厂长。可厂长不识货，竟被韩羽的一个徒弟用一张极普通的画将那张《西游记》人物全图换了去。韩羽闻之寒心彻骨，从此再不将画轻易许人。
朋友说，韩羽脾气拧。他拧劲儿上来了，不达目的决不罢休。一次，韩羽为学校的一点公事从保定去省文化厅讨个批示。可文化厅的一位干部竟无视韩羽，没看材料就让他走。韩羽问啥时批，那人说：“等着吧”韩羽拧劲儿上来了，“我就在这儿等着。”那人起身要走，韩羽猛地一拍桌子，吼道你今天不看材料不给批，就休想离开那人哪见过这阵势，竟被震住了，不仅乖乖签了字，还毕恭毕敬地把韩羽送出了门。
韩羽不仅拧，还倔，倔劲儿上来，天王老子都不怕。改革开放之初，韩羽的书画在海内外名声大振。一次，某市一位领导要出访日本，听说日本人喜欢韩羽的画，便备了礼物上门求画。这事搁在有些人身上，恐怕早乐颠儿了，可韩羽愣不买这个账。道是：“你去日本又不是我去日本，找我要画做什么”把人家顶得无言以对，你说可恶不？
朋友说，韩羽这人糊涂，有时糊涂得忘了自己是谁。８０年代初，韩羽刚调到《河北画苑》任总编时，一次单位组织全体职工去看电影，韩羽同大家一起上了大轿车，可电影快开演了，车还没有启动的意思。大家自然催促，组织者答复说等总编呢。韩羽闻听，气不打一处来，说什么狗屁总编，架子这么大，让一车人等他。大家当时还不认得韩羽，于是，有人也跟着骂开了，正骂得起劲儿，车外的组织者见到车中的韩羽，忙叫道：“韩总编，下边的轿车等了半天了，你怎么在这儿”韩羽这才知道自己正是那个挨骂被等的总编，全车人见状，大笑不止。
知道了韩羽这么多事儿，自然就关注起他来，便时常找些韩羽的书画作品翻看。有人说，看他的画如读杂文，有讽刺，有幽默，有揭露，有鞭挞。
咱虽不通书画，字还是认得的，而韩羽的许多画都有跋，这些跋，大都简短深妙，如同画的注释，画的魂魄，实在是越看越有味儿，更不时得其妙处，乐而开怀。特辑录几则，与大家共赏。
先看四张叶子牌并列的一幅画，其跋是：英雄聚义，当年在梁山上；如今在纸牌上。
话虽短，却尽多言外之意。叶子牌，即旧时民间的一种纸牌，牌数１０８张，每张绘一梁山人物。这些人物当年在梁山大块吃肉，大碗喝酒，祸福同当。不料想后来却在人们手中“争斗”起来，不是你压我，便是我压你。其实，将梁山好汉弄到赌博场来，倒也并非风马牛不相及，因为宋江等人“杀人放火受招安”本身不是更大的一场政治赌博吗这无疑是一种幽默，这幽默本来就在民间存在着，却让韩羽发现并点破了，不能不令人称绝。
再看《贵妃醉酒》的跋：唐明皇驾幸西宫，找梅妃卿卿我我去了。杨玉环醋意大发，于是看大杯伺候，看来酒乃碱性之物，宜解酸也。
后两句可谓糊涂透顶，却也搔到了痒处，贵妃听了当也破颜。
《关云长》的跋则是：关云长的“义”，很有点近似贾宝玉的“情”。贾宝玉固然钟情于林妹妹，但也用情于宝姐姐，故曰“情种”。关云长义扶汉室，又义释曹操，当也名之曰“义种”。
这简直有点恶作剧了，将关老爷和宝哥哥愣扯到了一起，实是老大不敬。不如此，世人又怎能看破关老爷那“义”字背后的滑稽。可谓于匪夷所思处乘隙一击，实在妙不可言。
以上这几段跋，只是从韩羽画集中信手拈来的，不仅挂一漏万，更是难尽其妙。但仅从这些跋中已可体味到韩羽的机智和深刻了。这也许是许多人喜欢他书画的原因之一，起码笔者如此。
或许是听了韩羽许多轶事，看了他许多奇书怪画的缘故，笔者想象中的韩羽也是怪模怪样的——高额头，大嘴岔子，一脸的盘根错节，藏满狡黠和神秘。及至为《保定晚报》事去省城见到了他，竟大失所望。他的样子竟比普通人还普通。和善的神情，黝黑的肤色，一口浓重的山东腔，哪像什么大画家，简直是十足的乡巴佬。这一点韩羽并不忌讳，他就自称是从高粱地里钻出来的。韩羽自幼没上过什么学，也没进过科班，他的书画完全是靠自己一点一滴地摸索出来的。
笔者问，搞艺术有什么诀窍没有他说，有，就是苦练。他说小时候家乡有个药铺，药铺里挂着一张关公像，活灵活现，像是要从画里走出来似的，他喜欢极了。但又无法将它取走，于是就死盯了一会儿，回家用染料在粉连纸上画，然后再去看，再画。这样做的好处是，能把画中最传神的东西记录下来。久而久之，就形成了自己的风格。即不求形似，但求神似。
笔者又问他，艺术到底是什么他又举例说小时候家乡有个奶奶庙，庙里供着一对童男童女。可不知哪家孩子捣蛋，把童男的牙齿染黑了，童男的样子一下子可怕起来，以至大白天他都不敢朝庙里看了。他说，由此观之，艺术就是恰到好处，点到为止。试想，如果把童男的整个脸都染黑了，那恐怖的效果肯定差得多。
有幸的是，笔者亲眼见到了韩老的艺术实践——他在为《保定晚报》题词的时候，写了一张，说不行，揉了。然后又写，又揉了。直揉了七八张。他似乎看出了笔者不解的心思。说：没办法，搞艺术就得自己跟自己较劲儿。
听了他的话，受益匪浅。
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韩羽 (1931.2—) 山东聊城人。 擅长漫画、中国画。历任《邯郸农民报》、河北省美术工作室、《河北画报》、河北工艺美术学校编辑、教师，河北美术出版社总编辑，河北画院专业画家，一级美术师。中国美协河北分会名誉主席。中国美术家协会 理事。曾获中国漫画金猴奖荣誉奖，鲁迅文学奖，全国封面设计优秀奖，全国插图优秀奖， 布尔诺国际实用美术展铜奖。 出版有《韩羽画集》、《中国漫画书系•韩羽卷》、《韩羽杂文自选集》、《韩羽小品》等。设计人物造型动画片《三个和尚》、《超级肥皂》获文 化部奖，首届电影金鸡奖，柏林国际电影节银熊奖，麦丹国际儿童电影节银奖等。水墨漫画、书法作品入编《中国现代美术全集》。 1931.2.10 -山东聊城人。 1948年参加工作，曾任美术编辑、美术教员 。现为河北画院一级美术师 。中国美术家协会理事，美协河北分会名誉主席 。擅长水墨戏曲画、漫画 。 1986年被评为河北省文化系统一等功 。水墨书《武松找虎》，获第十一届布尔诺国际实用美术展览铜牌奖；封面设计《大街上的龙》获1980年全国书籍封面优秀作品奖；《离婚》插图获1981年全国插图优秀作品奖 。任人物造型设计的美术片《三个和尚》，获首届金鸡奖最佳美术片奖、丹麦第四届国际童话电影节银质奖、柏林第三十二届国际电影节银熊奖等
